《西游记》魔改，还是外国人最癫

(图/《西游记ABC》)

这部剧里，4万岁的孙悟空已是天宫的高层管理人员，却整天为不省心的青春期儿子担心。因为梦中一个指引，儿子偷走老爸的金箍棒，来到一所高中寻找向导。剧中，观音菩萨是调节父子矛盾的阿姨，配上一句“我见证过千百万人的苦难，也试过让海浪平静下来，（组装）瑞典家具打败不了我”的台词。光看这些，观众就不免发蒙：“这跟《西游记》有什么关系？”

但众多影视剧分析会赋予它新的意义。诸如，亚洲教育过于窒息，快乐的小孩似乎无法在这样的环境中培养而出，以及剧中蕴藏着平凡生活里的“英雄主义”，就像其中的演员关继威所讲的那样：“英雄也许是有超能力的人，又或者是愿意捍卫重要事物的人。我相信有个在看节目的孩子，觉得自己不必成为众人的笑柄，并相信他能成为英雄。”

这部明代作品在当下仍有各种版本的演绎，尽管许多魔改的成品与《西游记》的作品本意有所出入。如何改编是创作者的自由，作为观众，我们无法为其戴上紧箍，毕竟一千个读者眼里有一千个哈姆雷特，也得允许一千个编剧或导演有一千种理解《西游记》的方式。

从原著至上、照本宣科，到如今魔改作品“遍地开花”，未尝不是件好事。在后现代解构主义盛行的当下，市场买账了，经典也许才更有机会存续与承袭。当人们看完种种魔改成品，终有一天会去主动翻翻原著，然后恍然大悟，吴承恩写的不是这样的，但也没关系，每个人都可以拥有自己的“西游”之旅。